手机端秋雨淅淅沥沥地，它诉说着那些古老的传说；秋雨冰冰凉凉地，它弹奏着那些凄清的曲调；秋雨缠缠绵绵地，它呢喃着那些恋人的情话；秋雨滴滴答答地，滑入你我的心田，唤起尘封的记忆，远方的她，你还好吗？
我有所念人，隔在远远乡
▲ 01《夜雨》
唐▪白居易
我有所念人，隔在远远乡。
我有所感事，结在深深肠。
乡远去不得，无日不瞻望。
肠深解不得，无夕不思量。
况此残灯夜，独宿在空堂。
秋天殊未晓，风雨正苍苍。
不学头陀法，前心安可忘。
【赏析】
这首诗大气、又不失细腻，浑然天成，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。在风雨凄迷的秋夜里，诗人遥想着自己的初恋，邻家女孩陈湘灵，心中忧愁苦闷无处化解，日日夜夜未曾停止思念，不学学苦行僧的佛法，如何忘记曾经的过往！湘灵，令我魂断肠销的湘灵！直到相思了无益，未妨惆怅是清狂！
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时
▲ 02《夜雨寄北》
唐▪李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
【赏析】
这首诗是李商隐爱情诗的代表作之一，据传当时诗人因为秋雨，滞留在荆巴一带，妻子从家中寄来信问他的归期，他便作了这首诗来应答，并寄相思之情。
一场秋雨一场相思，在淅淅沥沥的巴山秋雨中，李商隐诉说着自己的寂寞和对妻子的无尽思念，畅想着来日夫妻团聚的场景：在西屋的窗下，他们一边剪去蜡烛结出的蕊花，一边情深意长地窃窃私语着那叙不完的离情、言不尽的喜悦。
遗憾的是他没有等来这场相聚，成了他永恒的伤痛。李商隐于大中五年七月赴东川节度使柳仲郢梓州幕府，而王氏是在这一年的夏秋之交病故，李商隐过了几个月才得知妻子的死讯。
一夜夜，一声声，空阶滴到明
▲ 03《更漏子▪玉炉香》
唐▪温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【赏析】
上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一片片梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声
▲ 04《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
唐▪李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
【赏析】
公元835年（唐文宗大和八年），李商隐离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟，写下了这首很有情韵的小诗。
这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但秋雨的到来就不同了，自己这样一个旅宿思友，永夜不寐的人，因为能聆听到枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而庆幸枯荷之“留”了。“留”、“听”二字写情入微，其中就有着不期而遇的喜悦。这“听雨”竟有一种特别的美感，久听之后，这单调而凄清的声音，却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。以景结情，声、景、情相融一体而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫而深远。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣
▲ 05《鹧鸪天▪半死桐》
宋▪贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
【赏析】
这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，成为文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子▪乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
诗人旧地重游，听着窗边的雨声，追念与亡妻在长期同甘共苦的生活中培育出来的深厚爱情。便愈发孤寂苦闷，凄凉难耐。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，抒发妻子去世后的寂寞之情。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。抒发了对妻子深切的思念。
这次第，怎一个愁字了得
▲ 06《声声慢▪寻寻觅觅》
宋▪李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
【赏析】
开篇七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉，只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去，一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。
于是下片由秋日高空转入自家庭院，园中开满了菊花，秋意正浓。“如今有谁堪摘？”既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀。
最后独辟蹊径以“怎一个愁字了得”句收笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），这里却只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字，戛然而止，表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了！
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁
▲ 07《水仙子▪夜雨》
元▪徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
【赏析】
“梧桐”、“芭蕉”、“夜雨”总是和离愁、客思、寂寥悲伤联系在一起，首三句描写在凄凉寂寞的旅店里，形孤影单、卧听夜雨的情景，烘托出“梧桐一叶落，天下尽知秋”的萧瑟落寞氛围，写出诗人夜不能寐，愁肠百结的心情。
全曲语言朴实无华，自然流畅，而感情真挚动人。元代社会歧视南人和知识分子，“八娼九儒十丐”虽略有夸张，但也可以看出知识分子入仕之难。徐再思北上之行，无非为求仕而往。作为南宋遗民的亡国之恨，作为元朝落魄文人的前途无门，颇有“英雄失路”的感慨。
这首作品贵在描写普通人的情感和落寞。将人生的失落与亲情相融，写物寓言，侧面落笔，“以我观物，而物皆有我之色彩”。
一往情深深几许？深山夕照深秋雨
▲ 08《蝶恋花▪出塞》
清▪纳兰性德
今古河山无定据，画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
【赏析】
这首小词通过诗人"出塞”所见，描绘了眼前荒凉的和平景象，回顾历史，总结出战争与和平两种情况，是对中国历史上王朝更替的规律性概括。因此毛泽东批注：“看出兴亡”，肯定了这首词的思想意义。
汉元帝时，昭君奉旨出塞和番，在她的沟通和调和下，匈奴和汉朝和睦相处了六十年。她死后就葬在胡地，因其墓依大青山，傍黄河水，所以昭君墓又被称为“青冢”。纳兰由青冢想到王昭君，问她说：“曾经的一往情深能有多深，是否深似这山中的夕阳与深秋的苦雨呢。”
作为康熙帝的贴身侍卫，作者经常要随圣驾出巡，所以他的心中也充满了报国之心，但他显然不想通过“一将功成万骨枯”的方式来成就自己的理想抱负，所以在尾句“深山夕照深秋雨”，将自己的无限深情都融人到无言的景物之中，在这其中，既包含了豪放，又充满了柔情，甚至我们还会体味到些许的凄凉与无奈。
一场秋雨一场凉，八场秋雨，哪一场雨更让人断肠？
一场秋雨一场凉，声声断人肠
